邓散木:篆刻艺术的霸气大师

发表时间: 2023-07-28 20:17

记者 夏琳 实习生 黄嘉怡

近代印坛有“北齐南邓”之说,“齐”指的是齐白石,可谓妇孺皆知;“邓”则是指邓散木,非金石书画圈的人可能对其不甚了解,即使了解他的人,亦很少知道他还干过金融,是中国早期的保险从业人员,曾供职华安合群保寿公司,任文书,先是兼职,后为专职。

邓散木(1898—1963),乳名菊初,学名士杰,后改名铁,字钝铁,三十岁后改为“粪翁”,抗战胜利后改为“散木”,号一足、夔(因病截去一足而得号),斋号有厕简楼、三长两短等,上海人,系现代著名篆刻家、书法家、诗人和书法篆刻理论家、教育家,中国书法研究社创社社员;著有《篆刻学》《石鼓校释》《中国书法演变简史》等,还有各式临帖数十种;印谱有《粪翁治印》《三长两短斋印存》《豹皮室印存》等。

邓散木以篆刻最为著名。他从浙、皖两派入手,后以秦汉印为宗,印作雄浑奇肆,大气磅礴,衰年变法,独树一帜。其虽师从赵古泥,属吴昌硕流派,但并不因循守旧、独尊一家、囿于一法,在吴方劲雄强、浑厚猛利的基础上,不断创新求变,融入更多元素,开创了别具装饰味的印风。在邓看来,篆刻贵在篆法、章法、刀法,三个方面相辅相成,缺一不可。

篆法上,他独具匠心,突破成法。一方面,基于自幼研习文字学、书法和篆刻的优势,善于将三者打通,真正做到了“印从书出”;另一方面,借鉴砖瓦文字、封泥文字、金文、甲骨文等文字入印,达到了“印外求印”。晚年,还大胆将简化字入印,并巧妙地与篆法融合,避免了简化字易“空”易“平”的弊端。

章法上,巧设独造则是其最大特色。邓散木始终认为:“治印之必须言章法,犹之大匠建屋,必先审地势,次立间架,俟胸有全屋,然后量材兴构。”他借鉴古玺印式中的文字章法、封泥印式中的边栏章法,尤其在他的朱文印中,经常看到战国私玺的章法布局,印文上紧下松,边栏则多以粗犷的封泥样式。若将其朱文印与吴昌硕、赵古泥之作进行比较,可见邓在章法上的出新:吴喜好突出、加重底部边栏,形成边栏对比,在其晚期作品中尤为突出;赵则擅长将上侧边栏弱化,甚至破坏边栏而以文字笔画替之,以求突显文字。气势、意境、神韵交相辉映是邓散木篆刻章法的一大特色。

刀法上,以气势凌厉而著称。他认为,在篆刻过程中,刀法始终是为篆法和章法服务的,以表达二者的内涵为目的,故能够完美展现印样的刀法,就是最好的刀法。其惯用五指执刀法,用刀时切时冲,变化多端,气势凌厉,充分体现了灵活多变的刀法、斑驳陆离的机巧、雄浑苍茫的气势。当然,也善用小刀,浅刻深凿,但从不觉有散漫凌乱之感,达到了看似粗头乱服实则意态宏大的高超之境。晚年他因右手腕受伤而不能执笔握刀,许多印都是用锤子凿就的,但即使这样的“刀法”亦让人感到泼辣豪放、沉雄秀发。鉴于邓散木在现代篆刻书法史上的成就与地位,根据国家文物局《关于颁布1911年后已故书画等8类作品限制出境名家名单的通知》,其被列入1911年后已故玺印类作品限制出境名家名单,代表作不准出境。

“江南祭酒”的殊誉,指的则是邓散木的书法地位与影响,说明其书法造诣并不逊于篆刻成就。他的书法融合碑、帖之长,气势雄迈,纵横捭阖,于“二王”、欧阳询、褚遂良和甲骨、钟鼎、汉碑、简牍、墓志、造像等各书体靡不娴熟,真、草、隶、篆各体皆精,且无论擘窠大字还是蝇头小楷都信手拈来、游刃有余。其篆书初从《峄山碑》入手,并加以钟鼎款识,充满了雄健、浑朴的金石味,后又遍临钟鼎、诏版、石鼓、封泥等,博采众家,博观约取,所书小篆苍劲雄浑,并带有金文和古玺文字的厚重浑朴,卓然出众,独树一帜;隶书初学伊秉绶,复遍临汉碑,尝试将《张迁碑》《曹全碑》《石门颂》等融会贯通,气韵生动,纵横奔放,彰显黄钟大吕之气。晚年,他不断萃取各家精髓,逐步摆脱古人规矩,冶“鼎彝籀斯”为一体,注入隶、草笔意,自创草篆、草隶,既含甲骨、金文和汉简之韵,又有草书流转流美之意;既具诸体各家之美,又高度协调统一,独显高古、天真、浪漫、奇崛。其亦擅丹青,所作兰、竹、荷、石等,均以书入画,笔墨简洁,写意寄情,趣致盎然,意境深邃,达到了书画相融、寄情于画的妙境。

邓散木之所以能取得如此之高的艺术成就,为世人所重,一方面,他具有严谨治学的精神。书法篆刻艺术决不是单纯的技术与操作行为,脱离了学问的艺术无疑是苍白的。他在治学上勤修苦练,曾熟读、手抄《说文解字》十遍,手抄《古文尚书》《说文声谐孳生述》全部,深知篆刻,篆须置于首位,并熟练掌握大小篆、缪篆间的变通之道,对文字的理解和运用是卓绝的。另一方面,他有着异乎寻常的勤奋。其一向以惊人的毅力和严苛的计划发奋读书、习字、治印,曾用一个半月临写王羲之《兰亭集序》四十五遍,用两个半月手写全部《篆韵谱》,每天治印…… 甚至在去世前几日还伏案工作。

邓散木手稿

邓散木书写的《初级小学课本语文》

邓散木不是纯粹的艺匠,一生著作颇丰,如《篆刻学》就是其几十年篆刻生涯的心得与经验总结。全书8万字,均以精美小楷写就,亦可引作字帖。包括此书在内的很多著述不仅成了近现代书法篆刻理论的经典之作,影响了几代篆刻人,而且还远播海外,备受推崇,如日本翻译出版了其《篆刻学》和《邓散木印谱》九集等。

邓散木著《篆刻学》

邓散木还是我国硬笔书法的奠基人。《钢笔字范》是1949年初由邓散木与白蕉合著出版的,也是国内最早公开出版的钢笔字帖,一经推出便引起了社会的强烈反响和民众的热烈追捧,成为学习硬笔书法的经典范本,不断再版,影响至今,对当代硬笔书法的普及、规范和发展起到了奠基意义。难怪著名文学家谢啼红评曰:“海上书家中有精于钢笔书法者二人,正楷、行草无不如意,并能作于寸中楷。一为云间白蕉,一则厕简楼主散木年兄也”;“散木之技尤惊人”。


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